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词牌，是填词用的曲调名，它们宛如古典文学长河中璀璨的明珠，承载着千年的文化底蕴与情感记忆。在浩瀚的词海世界里，有着众多风格各异、韵味独特的词牌。
首先不得不提的是《清平乐》。它短小精悍，却能营造出丰富的意境。“清平乐”本意是祈求海内清平，天下安乐。晏几道的《清平乐·留人不住》，以细腻的笔触描绘了女子送别情人时的复杂情感。“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。”将离别的愁绪、对情郎的怨怼以及内心的绝望刻画得入木三分。短短几句，就把一位被情所伤的女子形象跃然纸上。
《西江月》也是极为常见的词牌。它的格律较为规整，上下阕各两平韵，结句各叶一仄韵。辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》是此词牌的经典之作。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”清新自然的乡村夏夜景色在词人笔下如诗如画，让读者仿佛身临其境，感受到了那份宁静与喜悦。词中也蕴含着词人对丰收的期盼和对乡村生活的热爱。
《满江红》则以其豪迈壮阔的风格著称。它常常被用来抒发爱怀和壮志豪情。岳飞的《满江红·写怀》堪称千古绝唱。“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！”字字铿锵，句句激昂，将词人对命运的忧虑、对敌人的愤恨以及收复失地的决心展现得淋漓尽致，激励着无数中华儿女为了的尊严和荣誉而奋斗。
《虞美人》带着一种凄婉哀怨的色彩。南唐后主李煜的《虞美人·春花秋月何时了》，“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”以景衬情，将之痛、对往昔生活的怀念以及对命运的无奈抒发得荡气回肠，成为了千古传诵的名篇。
除了以上这些，还有《水调歌头》《念奴娇》《鹊桥仙》等众多词牌。每一个词牌都有其独特的格律和韵味，它们共同构成了中国古代词文化的绚丽画卷，让后人能够在这些优美的文字中领略到古人的智慧和情感。无论是婉约细腻的情思，还是豪迈壮阔的气概，都能在词牌的世界里找到栖息之所。
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